Как относились друг к другу Миронов и Папанов на самом деле

Дуэт Папанова и Миронова украсил многие советские фильмы – «Бриллиантовая рука», «Берегись автомобиля», «12 стульев»... Зрители восторженно воспринимали каждую их новую работу в кино и театре. При этом чуть ли не все были уверены: артисты в жизни – большие друзья, даром что на экране их герои обычно были антагонистами. Очень уж легкими, искрометными были их диалоги, очень уж совместная работа напоминала актерский «капустник», - видно было, что сотрудничество приносит им удовольствие.

Однако на самом деле все было иначе.

Серьезный фронтовик и мальчик-мажор Актеры познакомились на сцене Театра сатиры. Анатолий Папанов уже 14 лет проработал у Валентина Плучека, когда туда пришел молодой и амбициозный Андрей Миронов. Сын известных артистов, мальчик-мажор, одетый с иголочки, в модные костюмы, он произвел на фронтовика Папанова не лучшее впечатление.

Оно усилилось после того, как новенький, едва успев появиться в театре, получил несколько главных ролей в спектаклях. Для неизбалованного Анатолия Дмитриевича, честно игравшего даже самые небольшие роли, не привыкшего что-то требовать для себя, Миронов был «баловнем судьбы», который идет по жизни, пританцовывая, без труда получая все желаемое.

Впрочем, спустя некоторое время Папанов и Миронов узнали друг друга получше. И мнение Анатолия Дмитриевича изменилось – он стал уважать молодого коллегу за талант, настойчивость и упорство, видя, сколько труда тот вкладывает в свои роли.

На экране – вечные антагонисты Основная масса советских зрителей узнали и полюбили своеобразный дуэт после его появления на киноэкране. Впервые это произошло в фильме Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»: Папанов сыграл строгого тестя, а Миронов – его зятя, мелкого жулика Семицветова. «Казарменные» шуточки и грубый смех героя Папанова запомнились всем зрителям, их цитируют до сих пор.

А вот киношное начальство едва не уволило Папанова именно из-за такого прочтения образа – его обвинили в излишней «плакатности» и гротескной манере. Актера отстоял режиссер – Рязанов, не выдержав абсурдности происходящего, прямо во время обличительного собрания встал и во весь голос прокричал: «Свободу Анатолию Папанову!»

Еще более удачным получилось сотрудничество артистов в комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука», где герой Папанова – грубый и бесцеремонный Лёлик – опекает и в то же время постоянно «подкалывает» своего молодого коллегу, интеллигентного и утонченного манекенщика-контрабандиста Козодоева.

После «Бриллиантовой руки» оба стали чуть ли не главными звездами Советского Союза. Миронова подстерегали восторженные поклонницы и норовили пронести по улице на руках. А Папанов вынужден был облачаться в шляпу, темные очки и бесформенный плащ, чтобы спокойно сходить в магазин.

Наконец, слава творческого дуэта закрепилась их ролями в фильме Марка Захарова «12 стульев». Там, наоборот, холодный и безжалостный Остап Бендер в исполнении Андрея Миронова всячески издевается и насмехается над беспомощным нелепым Кисой, которого сыграл Анатолий Папанов.

Финал «12 стульев» в некотором роде стал пророческим: погибают оба главных героя, кино окончено, продолжения не будет. Больше Папанов и Миронов вместе не снимались, хотя продолжали выходить на сцену в общих спектаклях.

Ушли почти одновременно А в августе 1987-го коллеги ушли из жизни – почти одновременно. Сначала не стало Папанова, а спустя 11 дней умер Миронов. После их смерти зрители с новыми силами принялись приписывать им нежную дружбу при жизни. Невозможно было поверить в то, что, столько раз играя вместе, они не прониклись друг к другу теплыми чувствами.

Между тем, настоящей дружбы между ними не было и быть не могло. Слишком уж разными были эти люди, слишком разными были их взгляды на жизнь, привычки, темперамент, манеры…

Веселый тусовщик и скромный семьянин Анатолий Дмитриевич Папанов превыше всего ценил время, проведенное в семье, с самыми близкими людьми, в тишине и уюте. Ему не нужны были шумные компании, веселье до упаду, громкая музыка ночь напролет. А Андрей Миронов обожал веселиться в окружении приятелей, праздники отмечал обязательно в большой компании, и домой приглашал таких же, как и он сам, изысканных и нарядных гостей.

Папанов дружил со своими фронтовыми товарищами – он хорошо знал, чего от них можно ожидать, их боевое братство не нуждалось в клятвах и доказательствах.

Среди друзей Миронова были представители творческой богемы – артисты, режиссеры, музыканты, и в любой компании он блистал, мгновенно становясь центром внимания. Вокруг него постоянно вращались толпы обожателей.

Не стали близкими друзьями Как рассказывала единственная дочь Папанова, Елена, отец не слишком любил впускать в свою жизнь посторонних. Он был достаточно замкнутым и необщительным человеком, хотя многие его экранные герои производят совершенно иное впечатление.

И Андрей Миронов, несмотря на долгие годы совместной работы, так и не стал для него близким человеком – оставался «чужим». Они встречались только на сцене или на съемочной площадке. Расширять общение до неформального Папанов не считал нужным.

«Андрей Александрович Миронов, по-моему, всё-таки был тусовщиком. А папа — нет. И он ещё по гороскопу Скорпион... Кстати, этот знак очень ему подходит: он и самоед был, и скрытный, и весь в себе... Такого, чтобы где-то кутить, гулять, не было никогда — он семью любил», - поделилась Елена Анатольевна своими воспоминаниями в одном из интервью.

Несмотря на большую разницу характеров, актеры сумели удивительно гармонично сработаться. У зрителей складывалось впечатление, что они понимают друг друга без слов – на подсознательном уровне. Одно из доказательств их тонкой душевной связи – пророческие слова Миронова, сказанные после смерти Папанова, о том, что он тоже вскоре уйдет – вслед за старшим коллегой. Так и получилось.